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要重視“文化精神”“文化習慣”與“文化空間”的傳承

時間:2017年12月11日 來源:《中國藝術報》 作者:沈 勇

  近些年來,傳承話題很熱,各種活動、各類現象層出不窮。其中有一點,我以為很值得注意,那就是不能過于拘泥具體的、個別的傳承,而要同時放開視野、打開眼界,把傳承放到更加全景、全面的位置去思考。

  對于“傳承”這個概念,我們通常會把它理解為人類歷時性相傳和相承的文化,即傳授與承接某一種學問、技藝。就狹義的傳承而言,的確如此。就像我們現在做的戲曲傳承,其重點在于對“授者”的保護、挖掘與對“承者”的培養,最終實現的是戲曲文化的劇目與人才的縱向繼承與發展?!坝腥私獭薄坝腥藢W”,“有展演”“有創作”“有培訓”……看似,這樣的傳承機制很完備,其實效也能很快得到體現。但是,這樣的傳承可能忽略了一個對于文化來說很重要的東西,就是“文化精神”“文化習慣”與“文化空間”等的傳承。

  我更愿意把戲曲傳承看作是人類社會代與代之間文化的傳遞和群體與群體之間文化的傳播,也就是廣義的文化傳承,除了歷時性還強調空間上的傳播性?!傲晳T”“空間”“精神”的傳承,更多的是社會學意義上的傳承。而作為中國優秀傳統文化重要代表的戲曲,其本身就不僅僅是一個藝術樣式這么簡單,不管是哲學思想、美學精神、傳統習俗、道德思想、生活習慣等等,都可以在戲曲中找到??梢哉f,戲曲最能反映廣大群眾喜怒哀樂和審美需求、也最具民族性格。幾百年來,戲曲所表達的價值觀和道德思想、所體現的審美趣味,已經成為一種精神血脈,融化并流淌在我們民族的肌體里,成為我們民族精神、民族記憶的一個重要部分。所以,它的傳承必然也有宏觀的特殊性。

  如果把戲曲比作是一棵大樹的話,支撐其發展的無疑是歷代的劇作家與演職員,那是樹的主干;而眾多的劇目、劇種就是那璀璨的花朵;那些與戲曲藝術家共同創造了戲曲的觀眾,則是這棵大樹的根;得以讓這棵樹發芽、壯大的土壤那就是我們的文化空間、精神與習慣。只有不斷地從肥沃的土壤里得到營養,戲曲這棵大樹才能得以茁壯成長。傳承,自然也不僅僅是傳承看得見的主干與花朵,還要根扎得深、鋪得廣,而那土壤則更是要不斷地耕耘、澆灌與培植。

(編輯:王渝)
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